zwiedzanie Lascaux, Francja

Przeglądaj Lascaux, Francja

Przeglądaj Lascaux, ustawienie kompleksu jaskiń w pobliżu wioski Montignac, w he Departament Dordogne w południowo-zachodniej części kraju Francja. Ponad 600 ciemieniowych malowideł ściennych pokrywa wewnętrzne ściany i sufity jaskini. Obrazy przedstawiają przede wszystkim duże zwierzęta, typową lokalną i współczesną faunę, która koresponduje ze skamieniałościami z okresu górnego paleolitu. Rysunki są wspólnym wysiłkiem wielu pokoleń, a przy ciągłej dyskusji wiek obrazów szacuje się na około 17,000 1979 lat (wczesna magdalena). Lascaux został wpisany na listę światowego dziedzictwa UNESCO w XNUMX roku jako element Prehistoryczne miejsca i zdobione jaskinie doliny Vézère.

 We wrześniu 12, 1940, wejście do jaskini Lascaux zostało odkryte przez 18-letniego Marcela Ravidata, gdy jego pies wpadł do dziury.

Kompleks jaskiń został udostępniony do zwiedzania 14 lipca 1948 r., A pierwsze badania archeologiczne rozpoczęły się rok później, koncentrując się na Szybu. Do 1955 roku dwutlenek węgla, ciepło, wilgoć i inne zanieczyszczenia wytwarzane przez 1,200 odwiedzających dziennie w widoczny sposób uszkodziły obrazy. W miarę pogarszania się stanu powietrza w ścianach coraz częściej pojawiały się grzyby i porosty. W związku z tym jaskinia została zamknięta dla zwiedzających w 1963 roku, obrazy zostały przywrócone do pierwotnego stanu, a także wprowadzono system codziennego monitoringu.

Lascaux II, dokładna kopia pliku Wielka Hala Byków oraz Galeria Malowana był wystawiany w Grand Palais w Paryż, przed wystawieniem od 1983 r. w sąsiedztwie jaskini (ok. 200 m od pierwotnej jaskini), kompromis i próba przedstawienia publiczności wrażenia skali i kompozycji obrazów bez szkody dla oryginałów. Pełen zakres sztuki ciemieniowej Lascaux jest prezentowany kilka kilometrów od miejsca w Centrum Sztuki Prehistorycznej, Le Parc du Thot, gdzie żyją również zwierzęta reprezentujące faunę epoki lodowcowej. Obrazy do tego miejsca zostały powielone z tego samego rodzaju materiałów, co tlenek żelaza, węgiel drzewny i ochra, które, jak sądzono, były używane 19 tysięcy lat temu. Przez lata produkowane były także inne faksymile Lascaux; Lascaux III to koczownicza reprodukcja, która od 2012 roku pozwala dzielić się wiedzą o Lascaux na całym świecie. Część jaskini została odtworzona wokół unikalnego zestawu pięciu dokładnych replik nawy i szybu i jest wystawiana w różnych muzeach na całym świecie. Lascaux IV to nowa kopia, która stanowi część Międzynarodowego Centrum Sztuki Parietalnej (CIAP) i integruje technologię cyfrową z wyświetlaczem.

Ochroconis lascauxensis

W maju 2018 Ochroconis lascauxensis, gatunek grzyba z rodzaju Ascomycota, został oficjalnie opisany i nazwany od miejsca jego pierwszego pojawienia się i izolacji - jaskini Lascaux. Nastąpiło to po odkryciu innego blisko spokrewnionego gatunku Ochroconis anomala, po raz pierwszy zaobserwowany w jaskini w 2000. W następnym roku wśród malowideł jaskiniowych zaczęły pojawiać się czarne plamy. Nigdy nie ogłoszono oficjalnego ogłoszenia na temat efektów i / lub postępu prób leczenia.

Od 2008 roku jaskinia zawierała czarną pleśń. W styczniu 2008 roku władze zamknęły jaskinię na trzy miesiące, nawet dla naukowców i konserwatorów. Pojedynczy osobnik mógł wejść do jaskini na 20 minut raz w tygodniu w celu monitorowania warunków klimatycznych. Teraz tylko kilku naukowców może pracować w jaskini i tylko przez kilka dni w miesiącu, ale wysiłki mające na celu usunięcie pleśni dały żniwo, pozostawiając ciemne plamy i uszkadzając pigmenty na ścianach. W 2009 roku ogłoszono: Problem pleśni „stabilny”. W 2011 roku grzyb wydawał się wycofywać po wprowadzeniu dodatkowego, jeszcze bardziej rygorystycznego programu ochrony.

W CIAP zainicjowano dwa programy badawcze dotyczące najlepszego sposobu rozwiązania problemu, a jaskinia ma teraz także potężny system klimatyzacji zaprojektowany w celu ograniczenia wprowadzania bakterii.

W swoim składzie osadowym zlewnia Vezere obejmuje jedną czwartą dział Dordonii, najbardziej wysuniętego na północ regionu Czarnego Périgordu. Przed ujściem do rzeki Dordogne w pobliżu Limeuil Vézère płynie w kierunku południowo-zachodnim. W jej centralnym punkcie bieg rzeki wyznacza szereg meandrów otoczonych wysokimi wapiennymi klifami, które kształtują krajobraz. W górę od tej stromej rzeźby terenu, w pobliżu Montignac iw pobliżu Lascaux, kontury lądu znacznie się złagodniały; dno doliny rozszerza się, a brzegi rzeki tracą stromość.

Dolina Lascaux znajduje się w pewnej odległości od głównych skupisk zdobionych jaskiń i zamieszkałych miejsc, z których większość została odkryta dalej w dół rzeki. W okolicach wioski Eyzies-de-Tayac Sireuil znajduje się aż 37 zdobionych jaskiń i schronień, a także jeszcze większa liczba siedlisk z górnego paleolitu, zlokalizowanych na otwartej przestrzeni, pod zadaszeniem, lub przy wejściu do jednej z jam krasowych w okolicy. To najwyższe stężenie w Europie Zachodniej.

Jaskinia zawiera prawie 6,000 figurek, które można podzielić na trzy główne kategorie: zwierzęta, postacie ludzkie i abstrakcyjne znaki. Obrazy nie zawierają obrazów otaczającego krajobrazu ani roślinności tamtych czasów. Większość głównych obrazów została namalowana na ścianach przy użyciu czerwonego, żółtego i czarnego koloru złożonego z wielu mineralnych pigmentów, w tym związków żelaza, takich jak tlenek żelaza (ochra), hematyt i getyt, a także pigmenty zawierające mangan. Węgiel drzewny mógł być również używany, ale pozornie w niewielkim stopniu. Na niektórych ścianach jaskiń kolor mógł zostać nałożony jako zawiesina pigmentu w tłuszczu zwierzęcym lub bogatej w wapń wodzie gruntowej jaskini lub glinie, tworząc farbę, która została przetarta lub osuszona, a nie nałożona pędzlem. W innych obszarach kolor nakładano przez rozpylanie pigmentów przez przedmuchiwanie mieszaniny przez rurkę. Tam, gdzie powierzchnia skały jest bardziej miękka, w kamieniu wyryto kilka wzorów. Wiele obrazów jest zbyt niewyraźnych, aby je dostrzec, a inne uległy całkowitemu pogorszeniu.

Ponad 900 można zidentyfikować jako zwierzęta, a 605 z nich zostało dokładnie zidentyfikowanych. Z tych obrazów jest 364 obrazy koniowatych i 90 obrazów jeleni. Reprezentowane są również bydło i żubry, z których każdy stanowi od 4 do 5% zdjęć. Kilka innych obrazów obejmuje siedem kotów, ptaka, niedźwiedzia, nosorożca i człowieka. Nie ma wizerunków reniferów, mimo że były one głównym źródłem pożywienia dla artystów. Na ścianach znaleziono również obrazy geometryczne.

Najbardziej znaną częścią jaskini jest The Hall of the Bulls, w której przedstawiane są byki, koniowate i jelenie. Wśród 36 przedstawionych tu zwierząt dominują cztery czarne byki lub tury. Jeden z byków ma 5.2 metra długości i jest największym zwierzęciem odkrytym do tej pory w sztuce jaskiniowej. Ponadto byki wydają się być w ruchu.

Obraz zwany „Skrzyżowanym żubrem”, znajdujący się w komorze zwanej Nawa, jest często przedstawiany jako przykład umiejętności paleolitycznych malarzy jaskiniowych. Skrzyżowane tylne nogi tworzą iluzję, że jeden żubr jest bliżej widza niż drugi. Ta wizualna głębia sceny ukazuje prymitywną formę perspektywy, która była wówczas szczególnie zaawansowana.

Interpretacja

Interpretacja sztuki paleolitu jest bardzo ryzykowna i tak samo wpływają na nią nasze własne uprzedzenia i przekonania, jak rzeczywiste dane. Niektórzy antropolodzy i historycy sztuki wysuwają teorię, że obrazy mogą być relacją z przeszłych sukcesów łowieckich lub mogą przedstawiać mistyczny rytuał mający na celu ulepszenie przyszłych łowów. Ta ostatnia teoria jest wspierana przez nakładające się obrazy jednej grupy zwierząt w tej samej lokalizacji jaskini, co inna grupa zwierząt, co sugeruje, że jeden obszar jaskini był bardziej skuteczny w przewidywaniu obfitych wypadów na polowanie.

Stosując ikonograficzną metodę analizy do obrazów Lascaux (badanie położenia, kierunku i wielkości figur; organizacja kompozycji; technika malowania; rozkład płaszczyzn kolorów; badanie centrum obrazu), Thérèse Guiot-Houdart próbowała zrozumieć symboliczna funkcja zwierząt, aby zidentyfikować motyw każdego obrazu i wreszcie odtworzyć płótno mitu zilustrowane na skalnych ścianach.

Julien d'Huy i Jean-Loïc Le Quellec wykazali, że pewne kanciaste lub kolczaste oznaki Lascaux mogą być analizowane jako „broń” lub „rany”. Znaki te dotykają niebezpieczne zwierzęta - duże koty, tury i żubry - bardziej niż inne i można je wytłumaczyć strachem przed animacją obrazu. Inne odkrycie potwierdza hipotezę o półżywych obrazach. W Lascaux żubry, tury i koziorożce nie są reprezentowane obok siebie. Odwrotnie, można zauważyć system żubr-konie-lwy i tur-konie-jelenie-niedźwiedzie, przy czym zwierzęta te są często kojarzone. Taka dystrybucja może wskazywać na związek między przedstawionymi gatunkami a ich warunkami środowiskowymi. Żubry i żubry walczą ze sobą, a konie i jelenie są bardzo towarzyskie z innymi zwierzętami. Żubry i lwy żyją na otwartych równinach; tury, jelenie i niedźwiedzie kojarzone są z lasami i bagnami; Siedlisko koziorożców to obszary skaliste, a konie są wysoce adaptacyjne na wszystkich tych obszarach. Usposobienie obrazów Lascaux można wytłumaczyć wiarą w prawdziwe życie przedstawionych gatunków, w której artyści starali się uszanować ich rzeczywiste warunki środowiskowe.

Mniej znany jest obszar obrazu zwany Abside (Apsyda), okrągła, półkulista komora podobna do absydy w romańskiej bazylice. Ma około 4.5 metra średnicy i na każdej powierzchni ściany (łącznie z sufitem) jest pokryty tysiącami splątanych, zachodzących na siebie, wygrawerowanych rysunków. Sufit apsydy, który mierzy od 1.6 do 2.7 metra wysokości mierzonej od pierwotnej wysokości podłogi, jest tak całkowicie ozdobiony takimi rycinami, że wskazuje, że prehistoryczni ludzie, którzy je wykonali, najpierw zbudowali w tym celu rusztowanie.

Według Davida Lewisa-Williamsa i Jeana Clottesa, którzy studiowali przypuszczalnie podobną sztukę ludu San z Afryki Południowej, ten rodzaj sztuki ma charakter duchowy i odnosi się do wizji doświadczanych podczas rytualnego tańca transowego. Te transowe wizje są funkcją ludzkiego mózgu i dlatego są niezależne od położenia geograficznego. Nigel Spivey, profesor sztuki klasycznej i archeologii na Uniwersytecie w Cambridge, postulował dalej w swojej serii: Jak sztuka stworzyła świat, że wzory kropek i sieci nakładające się na reprezentatywne obrazy zwierząt są bardzo podobne do halucynacji wywołanych przez deprywację sensoryczną. Dalej postuluje, że związki między ważnymi kulturowo zwierzętami i tymi halucynacjami doprowadziły do ​​wynalezienia obrazu lub sztuki rysowania.

Leroi-Gourhan badał jaskinię od lat 60-tych, a jego obserwacja skojarzeń zwierząt i rozmieszczenia gatunków w jaskini doprowadziła go do opracowania teorii strukturalistycznej, która zakładała istnienie prawdziwej organizacji przestrzeni graficznej w paleolitycznych sanktuariach. Model ten opiera się na dwoistości męsko-żeńskiej - którą można szczególnie zaobserwować w parach żubr / koń i tur / koń - rozpoznawalnej zarówno w znakach, jak i przedstawieniach zwierząt. Zdefiniował również ciągłą ewolucję poprzez cztery następujące po sobie style, od oryniackiego do późnego magdalenii. André Leroi-Gourhan nie opublikował szczegółowej analizy postaci jaskini. W swojej pracy Préhistoire de l'art occidental, opublikowanej w 1965 r., Przedstawił jednak analizę niektórych znaków i zastosował swój model wyjaśniający do zrozumienia innych zdobionych jaskiń.

Otwarcie jaskini Lascaux po II wojnie światowej zmieniło środowisko jaskini. Wydech odwiedzających 1,200 dziennie, obecność światła i zmiany w cyrkulacji powietrza spowodowały szereg problemów. Porosty i kryształy zaczęły pojawiać się na ścianach pod koniec 1950, co doprowadziło do zamknięcia jaskiń w 1963. Doprowadziło to do ograniczenia dostępu do prawdziwych jaskiń kilku odwiedzającym co tydzień i stworzenia repliki jaskini dla odwiedzających Lascaux. W 2001 władze odpowiedzialne za Lascaux zmieniły system klimatyzacji, co spowodowało regulację temperatury i wilgotności. Po ustanowieniu systemu nastąpił atak Fusarium solani, biała pleśń, zaczęła szybko rozprzestrzeniać się po suficie i ścianach jaskini. Uważa się, że pleśń znajdowała się w glebie jaskini i była narażona na pracę handlarzy, co doprowadziło do rozprzestrzenienia się grzyba potraktowanego wapnem palonym. W 2007 roku w prawdziwej jaskini zaczął się rozprzestrzeniać nowy grzyb, który stworzył szare i czarne plamy.

Zorganizowane z inicjatywy francuskiego Ministerstwa Kultury międzynarodowe sympozjum zatytułowane „Lascaux and Preservation Issues in Subterranean Environments” odbyło się w Paryż 26 i 27 lutego 2009 r. pod przewodnictwem Jeana Clottesa. Zgromadził prawie trzystu uczestników z siedemnastu krajów, aby skonfrontować badania i interwencje prowadzone w Lascaux Cave od 2001 roku z doświadczeniami zdobytymi w innych krajach w dziedzinie ochrony w środowiskach podziemnych. Materiały z tego sympozjum zostały opublikowane w 2011 roku. Siedemdziesięciu czterech specjalistów z tak różnych dziedzin jak biologia, biochemia, botanika, hydrologia, klimatologia, geologia, mechanika płynów, archeologia, antropologia, konserwacja i konserwacja, z wielu krajów (Francja, Stany Zjednoczone, Portugalia, Hiszpania, Japoniai inne)).

Problem wciąż trwa, podobnie jak wysiłki mające na celu kontrolowanie rozwoju drobnoustrojów i grzybów w jaskini. Kryzysy związane z infekcją grzybiczą doprowadziły do ​​powołania Międzynarodowego Komitetu Naukowego dla Lascaux i do przemyślenia, w jaki sposób i jak należy umożliwić dostęp ludzi w jaskiniach zawierających prehistoryczne dzieła sztuki.

Oficjalne strony turystyczne Lascaux

Obejrzyj film o Lascaux

Posty na Instagramie od innych użytkowników

Instagram nie zwracają 200.

Zarezerwuj wycieczkę

Bilety na niezwykłe wrażenia

Jeśli chcesz, abyśmy utworzyli wpis na blogu o Twoim ulubionym miejscu,
proszę napisz do nas na FaceBook
z twoim imieniem
Twoja opinia
i zdjęcia,
i postaramy się go wkrótce dodać

Przydatne wskazówki dotyczące podróży -Blog post

Przydatne wskazówki dotyczące podróży

Przydatne wskazówki dotyczące podróży Przed wyjazdem koniecznie przeczytaj te wskazówki dotyczące podróży. Podróż jest pełna ważnych decyzji - na przykład, który kraj odwiedzić, ile wydać i kiedy przestać czekać i ostatecznie podjąć tę najważniejszą decyzję o rezerwacji biletów. Oto kilka prostych wskazówek, które ułatwią Ci drogę do następnego […]